Pašsaboteiera daudzsološās karjeras

Daži cilvēki, piemēram, Leonardo da Vinči, sniedz ieguldījumu vairākās jomās. Citiem ir pamatnodarbošanās, kā arī hobijs, ar kuru viņi nodarbojas nopietni. (Mūziku sacerējis, piemēram, filozofs Frīdrihs Nīče.) Vēl citiem ir vairākas karjeras. (Ārsts Pīters Attija strādāja par ķirurgu, konsultantu, inženieri un pat bokseri.) Ir arī tādi, kas bieži maina profesiju, jo viņi ļoti vērtē dažādību. (Viņi var būt ļoti vēlami darbinieki, jo viņi ir pielāgojami, kas ir īsts pluss strauji mainīgajā ekonomikā.)

Bet katram cilvēkam, kurš veiksmīgi pārvalda vairāk nekā vienu teritoriju, ir vairāki, kas iegremdē pirkstus dažādu upju ūdeņos, nekad nenokļūstot ļoti dziļi. Viņi mēģina to, to un citu, meklējot “īsto lietu”. Viņi uzskata, ka viņiem ir talants kaut ko bet nezinu, kas tas ir. Viņiem šķiet, ka, ja tikai viņi atradīs pareizo lauku, viņi noteikti atšķirs sevi.

Edīte Vārtone romānā apraksta šādu cilvēku, jaunu vīrieti, vārdā Diks Peitons Svētnīca . Dika māte nevar paciest, ka Diks kļūst par “naudas ieguvēju”, un mudina uz liberālu izglītību, lai tikai liecinātu, kā Dika attieksme svārstās un viņa intereses strauji mainās. Wharton raksta:

Neatkarīgi no mākslas, kuru viņš baudīja, viņš vēlējās praktizēt, un viņš pārgāja no mūzikas uz glezniecību, no glezniecības uz arhitektūru, ar vieglumu, kas mātei šķita drīzāk norādošs uz mērķa trūkumu, nevis talanta pārmērību.

Kas notiek tādos gadījumos kā Diks? Kas izskaidro pastāvīgu svārstīšanos un neizlēmību?

Viena iespējama atbilde ir tāda, ka cilvēkam var būt nepamatotas cerības uz to, cik ātri vai viegli var gūt panākumus. Ir taisnība, ka šķiet, ka veiksme dažiem nāk ātri, taču tas notiek ārkārtīgi reti - nav par ko derēt - un turklāt agri panākumi var būt drīzāk lāsts, nevis svētība. Daži bērnu aktieri, neskatoties uz mēģinājumiem, nekad nedarbojas pieaugušo aktieru karjerā, un to autoru karjera, kuru pirmā grāmata ir hit, var apstāties. (Šķiet, ka tas noticis ar grāmatas Harper Lee tekstu Uz Nogalini ņirgputnu un Dž. D. Selindžeram, grāmatas autorei Rudzu ķērājs .)

Wharton liek domāt, ka kaut kas cits attiecas uz Diku, kaut kas var palīdzēt izskaidrot viņa dzīves gaitu: viņš nav pietiekami iekšēji virzīts. Par Dika mātes reakciju uz Dika mainīgajām interesēm viņa saka:

Viņa bija novērojusi, ka šīs izmaiņas parasti ir saistītas nevis ar paškritiku, bet gan ar kādu ārēju drosmi. Jebkura viņa darba vērtības samazināšanās bija pietiekama, lai pārliecinātu viņu par bezjēdzību turpināt šo īpašo mākslas formu, un reakcija radīja tūlītēju pārliecību, ka viņam patiešām ir lemts spīdēt kādā citā darba līnijā.

Diemžēl no tā, ka esat cietis sakāvi vienā jomā, neizriet, ka jums ir lemts gūt lielus panākumus kaut kur citur. Vēl svarīgāk ir tas, ka katram veiksmīgam cilvēkam ir bijušas ļoti daudzas neveiksmes. (Ir teikts, ka, veicot elektrības eksperimentu, Benjamins Franklins sevi elektrotraumēja; Tomass Edisons, iespējams, izmēģināja simtiem materiālu kvēlspuldzē, pirms viņš atrada darbojošos; un Leonardo da Vinči, līdzīgi, strādāja vairākos projektos, kas neizgāzās.) Turklāt pat visveiksmīgākajiem jātiek galā ar kritiku. Lai gan daži pārliecina sevi, ka visa viņu darba kritika ir kļūdaina un domā, ka viņi ir pārprasti ģēniji, citi, piemēram, Diks, atsakās, parādoties negatīvām atsauksmēm, un tā vietā, lai izmantotu kritiku kā informāciju, kas var palīdzēt uzlabot, viņi pārtrauc mēģiniet vispār un turpiniet meklēt kaut ko jaunu, no viņu viedokļa neskartu lauku, kurā neko nemēģinot, viņiem vēl nav neveiksmju.

Dika Peitona māte - neraugoties uz to, ka viņai nav daudz naudas - maksā par to, lai Diks četrus gadus pēc koledžas apmeklētu selektīvo mākslas skolu, cerot, ka "talantīgu studentu" noteikts studiju kurss "un konkurence" noteikt viņa svārstīgo attieksmi. ” Bet, lai gan Dikam skolā klājas labi, nav skaidrs, vai viņam ir viss, kas nepieciešams, lai gūtu panākumus reālajā pasaulē. Par Dika karjeras attīstību pēc mākslas skolas Wharton saka šādi:

Blakus viņa studentu vieglajiem triumfiem parādījās sabiedrības vienaldzības atdzistošā reakcija. Diks, atgriežoties no Parīzes, bija nodibinājis partnerattiecības ar arhitektu, kurš vairākus gadus bija praktiski apmācīts Ņujorkas birojā; bet klusais un čaklais Džils, kaut arī viņš piesaistīja jaunajai firmai dažus mazus darbus, kas aizplūda no viņa bijušā darba devēja uzņēmējdarbības, nespēja inficēt sabiedrību ar savu ticību Peitona talantiem, un tā centās kļūt par ģēniju kurš uzskatīja sevi par spējīgu izveidot pilis, un viņam jāierobežo centieni tikai ar piepilsētas vasarnīcu celtniecību vai lētu pārbūves plānošanu privātmājās.

Šeit galvenais jautājums ir, vai Dika veiksmes trūkums ir saistīts ar talantu vai raksturu. Sieviete, kuru Diks vēlas apprecēt, Klemence Vernija, uzskata, ka tas ir saistīts ar raksturu, sakot Dika mātei:

Cilvēku nevar iemācīt būt ģeniālam, bet, ja viņam tas ir, var parādīt, kā to izmantot. Tas ir tas, par ko man vajadzētu būt labam, kā redzat, lai es viņu izmantotu atbilstoši savām iespējām.

Faktiski Dika talantu pārspēj viņa ļoti apdāvinātā drauga, jaunā arhitekta, vārdā Pols Darvs, talants. Neskatoties uz to, Dikam ir pietiekami daudz talantu, lai kļūtu par veiksmīgu arhitektu, kaut arī varbūt ne tik izcils kā Pāvils. Problēma ir tā, ka viņam nav nepieciešamās apņēmības. Piemēram, vienā brīdī Diks un Pols abi strādā pie konkursa arhitektūras projektiem. Pilsēta ir nobalsojusi lielu naudas summu par jaunu muzeja ēku, un abi jaunie vīrieši plāno iesniegt dizainparaugus. Kad Diks ierauga Pola skices, viņš ir ārkārtīgi drosmīgs, nevis jūtas motivēts strādāt vairāk.

Kā būtu iespēja, Pāvils noķer pneimoniju neilgi pēc sava konkursa projekta pabeigšanas. Viņš atstāj Dikam vēstuli, dodot viņam atļauju izmantot savu dizainu konkursā. Pāvils nekad neatgūstas no savas slimības un neilgi pēc tam nomirst. Diks, Pāvila vēstule rokā, kārdina izmantot sava drauga dizainu. Kādu laiku viņš domā nodot to kā savu. Bet Diks nojauš, ka māte viņu vēro, un ir izdomājis viņa nodomus. Lai gan viņa neko nesaka, viņas klātbūtne pārbauda viņa impulsus. Galu galā viņš nolemj vispār izstāties no konkursa, sakot savai mātei:

Es gribu, lai jūs zinātu, ka tā ir jūsu rīcība - ja jūs būtu palaidis acumirklī man pāri, - un, ja es būtu pakļāvies, man nekad vairs nevajadzētu nākt dzīvam.

Diks to nozīmē, ka viņš ir nonācis zemē, ka bez mātes modrās acis viņš būtu izmantojis Pāvila skices un uzvarējis konkursā ar nepatiesu izlikšanos, kas būtu viņa morālā un profesionālā darbība. Tādējādi tiek parādīts, ka Dika varonim ir morāls kodols. Viņš nepārkāpj profesionālo goda kodeksu. Bet jautājums paliek: lai arī viņš nepakļaujas sliktākajiem kārdinājumiem, viņam trūkst tikumu, kas nepieciešami, lai gūtu panākumus. Viņam trūkst, kā mēs šodien varētu teikt, smiltis. Diks ir pārāk pakļauts šaubām un neizlēmībai.

Jāatzīmē, ka viena no problēmām šeit ir tā, ka lēcienu no viena centiena uz otru dažreiz motivē pamatoti iemesli, kas citos gadījumos padara racionalizāciju un pašapmānu vieglāku. Pirmkārt, ir kaut kas sakāms par to, ka jūs nekļūstat par upuri kritušajām izmaksām. Piemēram, tas, ka viņš trīs gadus ir pavadījis medicīnas skolā, nenozīmē, ka par katru cenu ir jākļūst par ārstu, pat ja cilvēks jūtas pilnīgi nožēlojams kā medicīnas students un negaida iespēju praktizēties kā ārsts. Galu galā cilvēks var kļūdīties, veikt nepareizu pagriezienu, un jo ātrāk viņa to saprot, jo labāk. Jūs nevarat kompensēt trīs zaudētos gadus, zaudējot vēl trīs vai trīsdesmit.

Otrkārt, mēs ne vienmēr zinām, kādas ir mūsu stiprās puses. Ir taisnība, ka, iespējams, ir lauks, kuram jūs esat piemērots, to nezinot. Tāpēc ir laba ideja dot jauniešiem iespēju eksperimentēt un atklāt savus talantus.

Atbildot uz pirmo punktu, tomēr ņemiet vērā, ka Diks drīzāk atšķiras no medicīnas studenta, kurš saprot, ka viņu vienkārši neinteresē bioloģija un anatomija vai, iespējams, ka viņai nepatīk skuju redze. Diks atsakās no savām dažādajām nodarbēm nevis tāpēc, ka atklāj neatbilstību starp konkrēto darbu un paša temperamentu, bet gan tāpēc, ka viņu attur no mazākās kritikas. Nekas, izņemot uzslavas, nevar viņu turpināt, un, tā kā uzslava ne vienmēr notiek, viņam rodas ieradums atteikties. Tas nosliece uz cilvēku padara katrs vajāt sliktu fit. Neviens ceļš nav piemērots pašsabotāžam un atmestājam.

Kas attiecas uz otro punktu, var apgalvot, ka tā vai citādi, iespējams, tiks atklāts patiesais potenciāls. Bet pat ja tas tā nav, cilvēka dzīve vienkārši nav pietiekami ilga, lai visu izmēģinātu (un neviens mūs arī finansiāli neatbalstītu, lai turpinātu meklēt). Pilnīgi taisnība, ka mēs varam palaist garām savu labāko iespēju, jo nekad neesam mēģinājuši kaut ko tādu, kas mums būtu ļoti labs, taču, ja neko nepieliksim, mēs palaidīsim garām visas iespējas. Bez apņēmības mēs vienkārši nepieliksim darbu, kas vajadzīgs, lai noteiktu, cik daudz spēju mums ir dotajā profesijā. Ja jūs praktizējat vijoli tikai divas dienas, jūs nekad nezināt, vai jūs varētu būt lielisks vijolnieks.

Ir vēl viens jautājums, kuru es vēlos pieminēt. Tas ir saistīts ar Dika koncentrēšanos uz gala iznākumu, nevis uz virzību uz mērķi. Vienā brīdī Dika māte jautā viņam par konkursa dizainu. Viņš saka, ka projekts ir gandrīz gatavs un ka viņam šoreiz jāuzvar konkursā. Wharton saka to par mātes reakciju:

Kundze Peitone sēdēja klusi, ņemot vērā viņa pietvīkušo seju un izgaismoto aci, kas drīzāk bija uzvarētāja, kas tuvojās mērķim, nekā skrējējam, kurš tikko sāka sacīkstes. Viņa atcerējās kaut ko, ko Darrovs [Dika talantīgākais arhitekta draugs] reiz bija teicis par viņu: "Diks vienmēr pārāk ātri redz beigas."

Tad tā ir Dika traģēdija. No vienas puses, viņš pārāk agri paziņo par sakāvi. Viņš viegli padodas; laiku pa laikam viņš pamet. Bet viņš arī pārāk ātri redz finiša līniju. Tādējādi, lai arī Dikam ir daudzsološu sākumu, viņš neko nepadara līdz galam. Viņš paziņo par sakāvi priekšlaicīgi un priekšlaicīgi, viņš arī garšo uzvaru.